A CRISE: ÓPERA BUFA - 2º ATO (1/4)

Na Itália de meados do século XVIII a ópera dividiu-se em duas classes: a séria e a bufa. A ópera bufa originou-se das cenas cômicas e intermezzos (representados em frente à cortina, entre um ato e outro de uma ópera séria). Os personagens eram pessoas comuns que retratavam as profissões e as classes sociais da época, pondo em cena figuras burlescas e uma música mais ligeira que a da ópera séria, ambas descrevendo situações cômicas do cotidiano. Distinguia-se da ópera cômica (gênero predominantemente francês), na qual o diálogo era falado e a ação não necessariamente cômica.

A ópera séria tinha seu enredo baseado em histórias de antigos reis ou em deuses da mitologia. Se apresentava muito elaborada, combinando várias cenas diferentes e a estas cenas se somavam grandes coros. Tinha também uma importante função social, oferecendo exemplos de bom comportamento, ética e moral. A ópera bufa era, como dito, de caráter ligeiro e burlesco. Mantinha grande parte do efeito dramático, mas freqüentemente se convertia em vulgar e comum. Esse estilo de ópera se tornou muito popular, dando aos cantores maiores oportunidades para exibir suas técnicas vocais.

Na ópera cômica, gênero tipicamente francês, as personagens, da "Commedia del'Arte", eram amantes, autoridades, velhos, arlequins, polichinelos e colombinas, entre outros. Já na bufa, os tipos eram grotescos, caricatos, facetos, patuscos, ridículos ou extravagantes. Geralmente escritas no falar do povo, estas óperas atraiam grandes audiências. Enquanto os enredos da ópera séria falavam de reis e figuras mitológicas, a bufa mostrava jardineiros bêbados, velhas empregadas ardilosas e professores de música conspiradores. Muitas óperas bufas eram sátiras da vaidade, estupidez e avareza. Ao invés dos sentimentos altivos, às vezes artificiais, da ópera séria, as bufas retratavam emoções corriqueiras como inveja e ciúme. [o texto acima é uma compilação dos artigos que podem ser lidos aqui, aqui, aqui e aqui]

Nesta última semana viu-se inaugurar o segundo ato da ópera em questão: a crise, que não existia, já passou. Algumas figuras grotescas voltaram à cena (outras, dela nunca saem, putz!) e novas extravagantes apareceram. Nas óperas bufas sempre havia seis personagens; três de cada sexo, todos amantes, mas como aquela categoria está a cada dia mais indefinida, vou omitir detalhes sórdidos. No caso presente temos uma voz de contralto e cinco de barítonos. Como de costume, o libreto é péssimo; mas a música é ainda pior... A seguir, apresento as personagens:

O Patife

O Canalha

O Bobo da Corte I

O Bobo da Corte II

A Megera

O Jardineiro Bêbado

Em posts subsequentes apresentarei as personagens (e os respectivos "casais") em detalhes. Mas podem arriscar suas identidades (menos os dois últimos, óbvios demais).
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